他卖房拍中国匠人，却被20家电视台拒播，只因他镜头下的人太过真实屋顶秧田工装
这是司马推送的第531个与众不同的人
我们看过很多记录片，BBC《美丽中国》或《舌尖上的中国》，它们的制作都10分精美。
但是有这么1个野门路导演，拍了1部纪录片，不但土得掉渣，而且不做推行。
不过，导演张景用这部谢绝1切摆拍的纪录片，显现给我们的，却是手艺人不加修饰的满满真实。
本文来自“蝉创意”微信公众号，经授权转载。 ＂蝉创意＂是1个谎称全中国最糟的公众号
太不专业了吧，画面不行、声音不行
太个人化了，重新配音，依照传统规格重新做1遍.........
终究还是B站的运营人员帮忙把《寻觅手艺》推上了首页，让世界各地的网友看到了那些快要失传的手工技艺。
隔着刷爆了弹幕，已遭到20家电视台谢绝的张景，总算松了口气：“1百多万没白花”。
还好，还好，
这部片子要是不火，我恐怕也会心疼。
毕竟，这多是司马这1年来看到的，
继《我在北京修文物》以后最朴实的纪录片。
也由于太多朴实，
在花花绿绿的综艺节目里多少有点异类，
以致于没有电视台愿意去宣发。
匠人匠心的风潮过去以后，还有多少人在关心手艺人，特别是做手艺的老人家呢？
所以，今天司马要来说这部"神片"。
注意！做好准备！由于这部片子真的朴实到你不能想象：随机拍摄，谢绝1切摆拍，不加修饰满满的真实感，连煽情和吹捧都没有，还有很多官方吐槽。
惋惜他失败了
旁白也是很调皮，
导演3人厚着脸皮在木匠家讨饭吃、
被啦嘛收留住宿，蹭吃蹭喝。
厚着脸皮要求吃饭
感觉自己被收留了
聚焦中国传统手工艺的制作，
展现了手艺人的质朴和温暖。
坦白讲央视高大上的纪录片拍摄风格，看多了难免有些审美疲劳。
《寻觅手艺》从拍摄者个人情感切入，不造作反倒给观众极强的代入感，更能自然流露出手艺人的质朴和温暖。
连张景导演自己都说土得掉渣，是外行拍的纪录片。录影师是个客栈老板，动身前的1个星期才学会录音，可以说是很任性了。
张景导演
由于有多年影片制作经验的张景导演厌倦摆拍的套路：
我觉得这样做最大的弊端就是，把真诚的人也变得不真诚。
带着“为中国传统手艺做点甚么”这个愿景，40多岁的张景卖掉了北漂近20年买的房子疯狂筹钱，投入1百多万干了3年，欠了1屁股账。
请不起专业人员，买的工作服生产资质有什么装备都是2手的残次品。自己也没有钱做推行，1路磕磕碰碰终究出品了，却遭到近20家电视台谢绝。
终究还是B站的运营人员主动联系帮忙把《寻觅手艺》推上了首页，让世界各地的网友看到了那些快要失传的手工技艺。
B站弹幕
司马带着满满的期待1口气撸完，
越看到后面，越没法自拔。
更有趣的是，导演在片中的平常自我检讨！
觉得自己很矫情，出来1个月就想家
这次如东定制工作服的拍摄，以为是为了梦想
其实依然是为了钱
他们从北京动身，1路往新疆，西藏，云南，湖南，再往北。
经历了126天，拍摄了100多项传统手艺。
司马惊叹那些从未见过的繁复手工艺，但也心酸那些无人继承而丢失的技艺。
例如现在已很难找到了桑皮纸，就是古装剧中可以用手指沾口水就戳破窗户的那种纸。
用羊皮制作成的筏子。
要4个月全手工制作的新疆花毡。
导演和两个拜把子兄弟就1直开着1辆破车随走随拍，他们没有事前约访。
令他们糟心的是出师不利，头几个点没拍到。
也由于没有计划，途中也收获到很多欣喜。
去到新疆，纪录片才慢吞吞进入了手艺的世界。
英吉沙小刀，算得上中国最精美的传统手工道具，以家庭作坊为单位。
1把小折叠刀，看似简单。
但背后需要全手工制作最少40道工序，还要经过无数次的调剂。
在英吉沙，每一个做刀的人身上都会有大大小小的伤疤。
伤疤，几近是新疆做刀人的标记。
镜头中的小哥，麦麦提日木鼻子上就有1道很明显的伤疤。
25岁的小哥已制作折叠刀16年，即便这样1个熟练的工匠，1天最多也只能打造3把。
在制刀的进程中，麦麦提克日木10分专注，手法纯熟而沉稳。
由于每一个环节都会隐埋着危险，在拍摄进程中导演就抓拍到铁砂溅射到小哥的眼睛中。
导演3人去到哪拍到哪，1路寻觅拍摄点。
关注的不只有快遗传的手工艺，还有手工艺人给他们带来的心灵冲击，也让导演再次认真思考甚么才是匠人精神。
在西藏，他们遇到佛像制作的最高水准人，29岁的土旦次仁，人们叫他土旦大师。
制作佛像的每一个细节，
都有严格的佛教意义，
1锤1锤的敲打，精雕细琢。
由于工艺水平高，土旦大师手头上的单子从不中断。
导演3人去到时，他们正在打造的1尊1米多高的莲花生佛像，这是土旦大师捐给寺庙30万造价的佛像。
1笔佛像造像定单最高可以有几百万，但土旦大师其实不富裕。
面对镜头他浑厚的笑了笑，说：
有钱的时候捐金子，捐佛像
没钱的时候，我们就免费给寺庙做，不要人工费
导演原以为卖掉房子，为了梦想拍纪录片是很了不起的行动。
但遇上了土旦大师，导演自己觉得很惭愧。
下面又到了平常检讨的时刻，导演在纪录片中diss自己。
这也是手艺最难得的魂魄：付出。
还有13岁开始刻经，刻到今年已21岁的小哥。
他在有260多年历史更庆寺里的德格印经院工作，用不利索的普通话和导演聊天：
刻的时候好好刻，渐渐刻
对这个板子好1点嘛，这个不好好刻的话
我们死了的时候，由于这个，惧怕得很
他明明可以提高制作速度，但他并没有。
由于对他来讲这不但是1份工作，更是1种信仰。
在云南，导演张景第1次对着手工艺人留下了眼泪。
那是每天都坐在墙角做伞，80多岁的傣族油纸伞做伞老人坎温。
全部制作进程中，老人1直在忙活着，没空理会镜头。
老人在用棉线固定伞骨架时，1次次断线，断了8次。这类不加修饰和掩盖的真实更容易震动观众的心。
每断1次，老人的表情
都会忽然地愣1下，
然后心急地尝试下1次，
表情看起来10分懊丧。
司马特地查下资料，有几千年历史的傣族油纸伞，1直以来是傣家人引以为豪的传统手工艺之1，也被列入第1批国家级非物资文化遗产保护名录。
几年前，这里的传统做伞被媒体发现时村里还剩下4位老人在做，但导演张景去到时只剩下坎温老人1个。
但是如今，这位老人今年2月份也去世了。
残暴的岁月，带走了先人的智慧。
虽然随着时期发展，油纸伞早已淡出了人们的生活。也由于需求量小、制作进程繁琐、不赚钱等缘由，傣族油纸伞面临失传的地步。
太多的手工艺司马第1次看到，《寻觅手艺》更像是活生生的博物馆资料。
感叹手工艺的落漠和后继无人，印象深入的是侗族造纸的两位老人最后1次造纸，她们用完最后的原料就不再做了，这1幕恰好被导演撞见拍了下来。
《寻觅手艺》记录到还有很多传统手艺，
仅存在个别老人手中，
比如隐居山村的李腊补老人，
是唯1的水鼓传承人。
他们都是名不见经传，以手艺为的普通人，没有任何光环。
他们的坚持，不但是对生活的坚守，更是对文化的担当。
朱宣堂大哥坚持修秤，由于他知道，如果没有他，传统杆秤就会失传。
那说到底甚么是匠人精神？其实手工艺人自己也没思考过，吐尔逊冰.祖农宁愿自己少赚点钱，也要多做点陶器留给众人。
手艺，是人类文明的精美载体，也是先人智慧的生动体现。
从小生活在农村的导演，他觉得那些山林生存技能没法传授给孩子们，但这些智慧最少可以作为影象保存下来，所以就有了《寻觅手艺》。
但是有些智慧最少可以作为影象保存下来，毕竟这些智慧让中国得以延续数千年。
也有必要让孩子们知道，中国，远远不止你身旁常常看到的那些。
手工艺人，还有他们的手艺、他们的产品，连同他们的环境，构成1种无形的温暖。
情怀虽然不能为纪录片制作水准加分，但导演张景历经风霜拍摄的这3年，卖出1套房子攒钱拍纪录片为100多位手艺人留下了珍贵的影象，这是实实在在的作为。
在司马看来，这类坚持和行动一样是1种难得的工匠精神！